▼△草摩小窝▲▽

教你几招看透生活（对待生活很管用）

▼△草摩小窝▲▽ — Fri, 29 Aug 2008 23:58:36 +0800

看一个国家的国民教育，要看他的公共厕所。
　　
看一个男人的品味，要看他的袜子。
　　　　
　　　　
　看一个女人是否养尊处优，要看她的手。
　　　　
　　　　
　看一个人的气血，要看他的头发。
　　　　
　　　　
　看一个人的心术，要看他的眼神。
　　　　
　　　　
　看一个人的身价，要看他的对手。
　　　　
　　　　
　看一个人的底牌．要看他身边的好友。
　　　　
　　　　
　看一个人的性格，要看他的字写得怎样。
　　　　
　　　　
　看一个人是否快乐，不要看笑容，要看清晨梦醒时的一刹那表情。
　　　　
　　　　
　看一个人的胸襟，要看他如何面对失败及被人出卖。
　　　　
　　　　
　看两个人的关系，要看发生意外时，另一方的紧张程度。
　　　　
　　　　
　看你重不重视我的贴子，就要看你有没有看到此处了。

关于李俊基（附加人像处理，呵呵）

▼△草摩小窝▲▽ — Mon, 25 Aug 2008 20:41:20 +0800

闲人闲语

知道李俊基是从《王的男人》一张剧照还是海报什么的开始的吧。第一感觉：男滴？女滴？第二感觉：整容？

没有去看那部电视剧，据说很好看，会不会是部同性恋片子？(*^__^*) 嘻嘻……基米们表拍偶，真没看过。不过，这厮真的很美啊，如果用"美貌"形如一个男人是侮辱，可他是个例外，只有这张精致的面孔才能称得上是美貌吧。人人嫉妒的那种，男女通杀。呵呵~！

去年年底时候，因为要参加学校演出，就用了my gril的主题歌排舞蹈,感觉很好听，一直喜欢着。后来，看到湖南电视台演《兄妹契约》，一看介绍，不就是《my girl》嘛~出于对主题曲的喜爱，我开始看这片子。一开始，觉得李俊基和周伊林真的很配，特别不可理解的是，看他带着耳环的样子，竟然觉得那么舒服，呵呵。后来，看到女主角和表哥原来才真正一对，也稍觉有点可惜。不过，话说回来，没有李和那个表哥的未婚妻掺和、穿针引线，估计这对也成不了。记得他因女主角伤心，在一旁偷偷落泪的痛苦样子，我不得不为这个爱哭的男人动容。同时拥有两个男人的真情，周伊林是幸运的吧。

现在，偶更喜欢《never say goodbye》了，还把这歌定为手机彩铃声了呢。呵呵~

胡乱在网上搜图片，看到李的落泪写真图片，想问问这个比女人还女人的男人，生活中也像女人那样容易落泪吗？呵呵~

闲着没事，把图片处理下，但愿被我整成了卡通的五官仍然精致。

我能为灾区儿童做的

▼△草摩小窝▲▽ — Fri, 23 May 2008 22:46:48 +0800

昨晚接到老麦的邀请，尝试为四川灾区的儿童做慰问卡片的设计。

熬到近1点，总算有点眉目。已经得到夜无边老大的肯定，希望能被选中，

那，将是我最荣幸的事情了。

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第一稿：

第二稿：

第二稿四色效果：

第二稿改版

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我用ps画的卡通插画

▼△草摩小窝▲▽ — Wed, 27 Feb 2008 13:25:27 +0800

参照小朋友吃的“魔多士”方便面的包装袋画的，每幅都断断续续地画了近四个小时。

第一次这么“上心”地做东西，出来后很满意，原来我也不错嘛~！呵呵~！！

用ImageReady做的几个动画效果

▼△草摩小窝▲▽ — Sat, 9 Feb 2008 19:30:10 +0800

一直觉得IR动画的实现绝不是“动几下就做几个层”那么简单。经过长期琢磨，终于，我利用“过渡”命令，结合PS的“编组”实现了好多漂亮的动画效果。以下是我做的几个效果。喜欢的就拿去研究吧，不会的来问我哦~！嘻嘻~~

线稿上色练习

▼△草摩小窝▲▽ — Wed, 13 Feb 2008 15:39:16 +0800

线稿

上了色滴

插画技法 [转]

▼△草摩小窝▲▽ — Tue, 29 Jan 2008 11:29:47 +0800

　二、版面空间
　　版面编排是借助于一定大小的纸张所提供的空间而进行的，是体现出版物编排思想的一种手段。这种表现报纸书刊等出版物编撂的一定大小的纸张所提供的空间，称之为版面空间。只有认识版面空间，才能充分利用它来为版面绕排思想服务，才能使这个小天地活跃起来。在版面空间的各个局部之间存在着强势上的差别。
　　 (一)强势
　　以报纸为例。报纸版面基本有对开、四开两种。一般情况下，每种报纸至少分为四版，多则几十版、上百版。表示各个版面先后次序的是自然版序。自然版序并不是表示版面重要程度的序号。在报纸的若干版中，必有一个版是员重要的，是用来列登要闻的。读者看报的一般习惯总是先看第一版，之后翻页员，视线自然藩在第三版上，然后再看第二版。因此，报纸一般将第一版作为要闻版。但是，由于版序主要是依据读者的阅读习惯而定的，因此也不是千篇一律不可改变的。例如，因为伦敦多雾，英国的(泰晤士报)在报报上零售时容易受渤受污变形，故不把耍闻版故在第一版上，而是放在报纸的中间，第一版则被用来刊登广告。
　　一般来说。右边版的强势要优于左边版，即第三版优于第二版，第五版优于第四版，以此类
　　推。在同一版面的各个局部之间，其强势又有什么区别呢?人仍在看东西时，习惯于从上而下，尤其是横排版。字行的连接是自上而下的。把一个版横截为二，版面则分为两个区，即上半版和下半版，从强势上看，上半版优于下半版。无论是横排版还是竖排版，上半版都要比下半版更容易引起读者的注意。如果将版面垂直平分，则全版分为左半版和右半版两个区
　　。在左半版和右半版之中，哪个更具强势呢？这取决于报纸是横排还是竖。如果是竖排，字行的连接是自右向左，读者在阅读时先注意的自然是右面，这时右半版相对于左半版部具有较大的强势。如果是横排版则完全不同。文字是自左至右排列的，那么左半版就要比右半版更容易引起读者的注意，从而具有更大的强势。如果将上述两种版面进行重合，摄面四分为上左、上右、下左、下右四个区。对于横排版来说，“上左”是”上半版”与‘左半版”的重合，因此是具有强势的版位，其次为。上右”。如果我仍仍然沿用自左向右的阅读习惯来分析，则“下左”应优于“下右”。但是在实际阅读中，读者的视线是经。上左”至“上右”，然后自然下滑至“下右”，这比视线移至“下左”更为省力，因此，一般来说，“下右”的强势优于“下左”。总之，以横搽版报纸为例，版面空间的不同强势为：上半版优于下半版，左半版优于右半版，上左优于上右，下右优于下左。额面各个局部之间以强势大小所排列的次序，称为区序。版面跃的划分是无形的，不是直接表超出来的，它只是读者阅读心理上的一种划分。而直接表现于版面上的划分是栏。
　　 (二)栏
　　印版或印制成品版面的印刷面积叫版心。版心边沿至成品边沿的空白部分叫版口；上边沿至成品上边沿的空白部分叫天头；版心下边沿至成品下边沿的空白部分叫地脚。分栏的作用主要有以下四个。
　　 1．阅读的需要
　　每行文字的长度跟制在最易于阅读的视野范围内，以尽量减少人跟与头部的移动。分栏过多，分栏过窄，阅读时挽线移动频繁，容易造成眼睛疲劳；分栏过少，则栏过宽，阅读时易产生错行而影响阅读效率。
　　 2、增加变化
　　现代的出版物，尤其是书刊的发展变化很大，很少有像20世纪80年代以前的书列那样大竖行大横行地搭列，而是增加了栏的变化，使版面活泼生动起来。呆板、缺少变化的排列，对于标题和图片的配置都已经不适用了。
　　 3．增“色”
　　如果把版面中的图片、标题看成是“黑”，把一个个文字组成的面看成是“灰。，那么版四周的边由——天头、地脚、订口和切口以及分栏后放心上留出的一行行空白就是“白”。栏与栏之间一行行的空白，打破了版面一片灰的单调，使版面清爽明朗。这就如同礼堂里坐满观众的搭排座椅中的通道，让拥挤的礼堂空气流通，人也可以自由往来。版面的空白即是读者阅读时透气的“通道”。
　　 4。增加立体感
　　例如，横排栏是自上而下垂直划分的，每一栏的宽度相等。因此，栏的分割是版面的分
　　割。由于栏的出现，使版面上产生纵、横交错的效果，增加了版面的立体感，从而使版面显得丰满、充实，更加生动。
　　三、版面设计
　　版面设计(或称版式设计)，是随若出版业的发展而发展的。早期的期刊、报纸，其版式是十分简单而呆板的，大多是一篇接一篇，按照同一种格式编排的，标题也缺乏变化，使人起来单调而乏味。版面设计由最初的简单粗糙到现在的摆细生动，让入看起来赏心悦目，既增加了阅读兴趣，又提高了阅读效率。当版面设计成为自觉地、有意识地体现编辑意图的手段之后，版面设计便发生了质的变化——从原本只是技术性的工作变为同时具有艺术性、思想性的工作。这就使版面设计不仅仅是单纯地追求形式美，而是开始追求体现内容、体现编辑意图的形式美。通过版面设计，可以突出重要的文章，可以暗示不同意见的文章孰重孰轻，可以使文章之间的逻辑关联凸现出来，引导读者阅读，以弥补内容结构导读作用上的不足。版面设计是在确定了出版物的开本、印装方式和用料的前提下，对出版物的每一个版面所进行的设计。版式设计包括版心尺寸、版心四周的空白，正文的编排是横排还是竖排，每页的行数、每行的字数，字距、行距和段间的空距、分栏数，正文的字体、字号，标题的位置字体、字号、占行和排法，图在版面上的配置，图注的位置、字体和字号，以及注文、页码书眉等内容的设计。由于版面是由文字、标题、图片和空白四个主要部分构成，版面设计除了要遵循装帧设计的。一般原则外，还应着重考虑版面中正文、标题和图片的配置。
　　 (一)版面的编撂手段
　　 1、字体、字号
　　文字和图形一样同属祖觉符号，是视觉传达设计的重要组成部分。文字的表现形式具有相当大的可塑性，既有规律性又有极大的自由度。文字的自身结构又具视觉图形意义，尤其汉字，从平面设计的角度讲，无疑是有史以来人类最成功的设计之一。汉字的字形结构具有烈的图形特质，是当今世界仅存的象形文字。字体的造型变化构成了各种形状和风格。每一字符均可作为一个独立的单位，既可排列成线，又可集结为面，是版面设计中的最基本元素。
　　 (1)强势不同
　　各种字体、字号所具有的强势不同。一般来说，大号字比小号字醒目；同一字号的黑体字要比其他的字体有力、突出。因此，大号字比小号字、黑体字比其他字体的字强势要大。字体的大小是如何规范的。
　　 ①活字：活字的大小共分七个不同的“号”，1号最大，7号最小、。后又增添新4号、新5号、新1号等。1958年出版事业管理局规定：以“点”为活字和字模的计量单位。每点规定为认35M。
　　 ②照排字：照排字的大小是由字模板上的字按比例级数放大或缩小得来的，与活字字号不相对应。照排字单位为“K”，规定lmm为4K，即1 K=0．25mm。
　　 (2)字体的风格
　　在汉字印刷中常用的字体有宋体、仿宋体、长仿宋体、楷体、黑体五种。此外还有隶书等细、魏碑体、篆书等等。各种字体所具有的风格不尽相同。
　　宋体是印刷物中最常用的字体，是由明万历年间所用的混版书字体衍变而来的，是我国最早采用的汉字印刷字体。其结构特点是笔画平正，横细竖粗，风格大方端庄，典雅工整。仿宋体的结构特点是横、竖笔画都较纤细，风格清秀雅致。
　　长仿宋体是由仿宋体拉长变化而来的，因此长仿宋体较仿宋体更为纤秀、细长，有亭亭玉立之感。如果报纸期刊用宋体为正文的常规字体，以仿宋体排个别篇章，如排散文，不仅可与文章体制相称，版面也因字体的变化而产生清新感。如果变更常规，用长仿宋体来编排短小的抒情诗、抒情散文、散文诗等等，也会给版面增添一些抒情的色调。
　　楷体早于仿宋体出现。它的结构特点是笔画圆通婉曲，近乎手写体。其风格亲切，易认易学，流杨自然，如“小家碧玉。黑体是一种早年从日本引入的字体。其结构特点与仿宋体相反，横、竖笔画都又粗又重，方正如削。圆头黑体起、收笔均呈圆形。黑体结构严谨，视觉效果强烈，风格浑厚，很男性化。
　　隶书，古朴飘逸，比较儒雅，很有中国味儿。而方圆体，优美圆润，年轻，比较时尚。扁黑体、扁宋体，既有力又文雅，非常耐看…：不同的字体。表现出不同的风格，在版面上洋溢着不同的色彩，因此要根据不同的出版物，不同的稿件，不同的版面位量和不同的功能，如书籍报刊标题用，书籍目录用，古典书、诗词用，书籍报刊正文用，注释、说明、图注用，地图用，唱片、广告说明用，辞海、工具书、汉语大字典用等，来选用不同风格的字体。
　　 2、线条
　　线条是除字体、字号以外，用得最多的版面编排元素。在版式设计诸元素中，线是极富变化的一个元素，对版面起多方面的作用，运用得好，是其他元素无法替代的。版面上的线可分为组合线无形线与有形线三种。
　　 (1)线条分类
　　 ①组合线：组合线本身并不是具体的线，而是视觉上可以感觉到的线。任何一份报纸一本书籍和杂志，映人读者眼帘的首先是由一个个字(点)组成的“行“，而这“行”在视觉上就是一条条的线。直排版形成的是竖线。横排版形成的是横线。从视觉上说，这些线在版面上占有主要地位，没有这些线就没有面，版面就是由这些线组成的。
　　 ②无形线：是指结读者视觉留下感觉而实际并不存在的线，在版面上就是指行间空和栏间空。行与行之间形成的无形线，总是一个个字排列形成的组合线平行，两者是白黑相间，
　　在版面上形成色彩的对比。横排版，在视觉上形成横向的黑白相同的线；竖排版，则形成纵向的黑白相间的线。
　　 ③有形线：是指版面上实际存在的可见的线，如正线、反线、点线及波纹线、文武线等。
　　 (2)线条的作用
　　组合线的变化余地很小，其变化主要是点的变化，即其组成成分如文字字体、字号的变化。在版面设计中运用点的变化时，要考虑到因字体、字号的变化而引起的组合线的变化。此外，就是因分栏而引起的版面纵向分割使组合线的长度发生变化。而有形线在版面上的变化却是极其丰富生动的：
　　 ①强势：重要的稿件可以借助线条使其突出。如给某篇稿件加框，则此篇稿件会因与其他稿件在版面处理上的不同，而引起读者的注意，因而增加了强势。
　　 ②区分：稿件与稿件之间加以线条，能将多篇稿件清楚地区分开来，便于读者阅读。
　　 ③结合：如果给几篇稿件加以相同的框线或装饰线，这几篇稿件就会自然地组合在一起成为区别于其他稿件的一组文章、一个整体。专栏、专题等常采用这种手法来处理。
　　 ④表情：线和点都是表达情感的非常丰富的语言，选择恰当，则适合多种场合。和曲线相比，直线方向明确，有简明、单纯、大方的视觉效果；垂直线，体现出一种正直和坚强、挺拔和刚毅，水平线，表现出的则是安静、平稳、沉着和忍耐。曲线有弧度的变化，产生优雅、抒情或运动的感觉；网线则含蓄、文雅，另有—种情趣。花线、花边、曲线，比较活泼、热闹、喜庆。细线，显得精致、高雅、可信；而粗线则有力、深沉。但易产生粗糙简陋之感。点，无论什么形状的点，都具有跳动、闪烁、斑斓和活跃的感觉。由形表现出温和、完美、圆润、活泼、富有生命力；方形则表现出端正、稳健、不偏不倚。不同的线条有不同的表情，不同的线条有粗细高低不同的音调。因此可以利用线条，在版面上表现出不同的艺术效果；进一步为版面编排思想服务。比如一般政治性、批判时弊、反映群众疾苦，要引起人们同情、衰痛或振奋情绪的稿件，不宜采用花边、花线之类；一些文化品位较高或政论性、学术性的出版物也不宜采用花边、花线。直线，大方简洁，运用得好会产生意想不到的艺术效果。例如《装饰》杂志的版面，多年来没有出现过花边、花线、曲线，整版干净大方，变化的直
　　线在这里起了不小的作用。
　　⑤扩张：有的稿件需要单独安排在—个版面内，但其本身的内容又不能撑满一个整版，有的稿件是名家短文，文字不多但分量很重；还有的搞件与其他稿件关联不大或不宜排放在一起。这时，就可以借用线条加框的办法来编排处理。
　　⑥美化：适当地运用线条，可以使整个版面生动而富于变化，在增加版面图画美的同时，传达出一种文雅与闲适，这是版面设计很好的编排手段。也是一种不可替代的艺术语言。
　　3．空白的“色彩”美
　　在一幅版面中，首先吸引人的常常是图片，其次是标题。在图片的四周、在标题的四周，留有适当的空白，可以形成鲜明的黑白对比，从而使图片、标题分外突出面引人注目。这便是空白所体现出的一种不着色的。色彩”美。皓月当空，是—种论人心灵的美。夏夜，深蓝的天空一望无际，上面缀着一轮黄色的明月，或因或缺，宁静而高远。正是这一望无际的夜空才衬托出明月的美，如果是满天的月亮，即使个个金黄，充其量也只是热因而已。
　　因此，那种把空白当作是版面的浪费的看法，是非常错误的；那种认为要突出莱一篇稿子或
　　某一个版面；就要把版面空间塞得满满，花边、装饰线多多的才能引起读者的注意，是不可取的。如果说版面中的文字、标题和图片是实，空白则是虚；文字、标题和图片是黑，空白则是白。有虚才能衬实，有白才更显黑。—个有实有虚、有黑有白的版面才是好看的版面。因此，空白是版面编排中一种不可或缺的、无可替代的元素。用好空白，可以营造出—个可人的版面来。
　　(二)版面的结构
　　版面主要由正文(又称内文)、标题、图和空白组成。此外，还有目录、页码、作者姓名、书眉、注释等等。
　　1．正文
　　正文是版面的主体。字体、字号的选择，标题的安排，图片的配量以及空白留多少才合适，这些都是为了引导读者阅读内文。让读者的注意力离开正文的设计，无论其形式如何生动，都是舍本逐末的努力，是不可取的版面设计。
　　2、标题
　　标题是版面的眼睛，是读者视线最先接触的部分，也是正文的摘要，读者是否对一篇文章感兴趣，很大程度上取决于标题。标题设计得好，犹如画龙点睛，可以便文章生色、版面生辉。因此，标题是版面设计中需要强调的部分。一份报纸少则四版，多则几十版，国外的一些报纸还有几百版的。限于时间，多数读者不可能从头到尾都看一遍，这就需要有个“向导。。标题如担起了这一重任。因为标题是内容的集中与概括，它用最精练、最醒目的语言提示出文中的主要内容。让读者能在匆忙之中来不及细读内文的情况下，浏览一下标题便可略知当天国内外的大事。书列的标题也是如此，起到吸引读者阅读的作用。标题一般分大标题、辅标题(或副标题)及插题。其中辅标题放在大标题之后，比标题的内容招详细，有了它，大标题可以简略。
　　3．图片
　　无论是为了增添文章的分量、调节文章的内容还是作为文章内容中一个不可缺少的部分，
　　图片在版面上的重要性都仅次于正文。现在无论是报纸还是书刊，“图文并茂”。是一种趋势。
　　(1)“百闻不如一见”图片可以用较少的幅面说明较多的问题，同时具有直观性。如要描写一位名入的居室，若用文字描述，需要从地板描写到天花板，从四壁的布辽写到室内的每一样家具、每一种陈设，洋洋万言也不一定说得清楚。而有一幅名人居室的照片，就可一目了然，无需更多的语言。还有一些复杂的现象、作用和分类等，如证券印刷品的分类，若用文字叙述，很罗嗦、反复，也不一定说得清楚，但如果用一幅图表加以科学的分类、简短的文字，则可既详尽又脉络清晰，使读者不费力即对事物的全貌有所了解。在人类表达思想感情的工具中，文字的表达力不如语言，而语言有时则要借助动作和表情，也就是要靠具体的视觉形象，以产生直观的感受。这种固定下来的视觉形象就是图画或照片。非笔墨所能形容’并非一句套话。确实有时单凭语言、表情、动作也难以表达清楚的，文字表达就更困难了，因此必须借助于图片，如天气形势预报、中国地理形势等。当然，图片也不是万能的，也有不少题材，图片是无法表达的，许多微炒的、深层次的心情和感受，只有用文字才能人三分地表达。
　　(2)美化版面
　　图片有其自身的艺术性．图片在版面构成上起到美化的作用。在版面设计中，只有标题与文字字体、字号的变化还嫌单调，穿插图片于其中，则能使版面中疏密、黑白的变化更加丰富、有层次。图片能给平面的版面以立体的感受。图片在版面中若处理得当，则最容易出效果。图片还包括图注部分。在设计版面时要一并予以计入。
　　4．页码一本没有页码的书，其阅读上的不便可想而知；目录也会失去大部分功能。因此，这个由数字组成的页码在版面上的作用是不可忽视的。同时，页码也是影响版面美的因素之一。页码的设计可以突破用小字排于版心之上或之下(居中或偏切口)的常规，如排在切口中部并衬以网纹；也可更换字体、字号，注意了页码设计上的出新。
　　 5．书眉
　　印在版心之外空白处的书名(或刊名、期号、出版日期)、章题和栏目的部分被称之为书眉。现在不少期刊也在效法，或应改苏列眉。其作用有二：一是不必翻封面或版权页即可知道书名、章题或刊名、期号及栏目；二是读者如要剪下杂志中的某些页保存，不用再自己标注刊名、期号和栏目，只要看书眉就一目了然，非常方便。此外，版面的书眉增加了版面的变化，使书刊显得更精致。目前，书刊加书眉已渐见普通，书眉已成为版面设计的一部分。
　　 6、目录
　　为了便于读者查阅正文，把书刊中的标题按部、篇、章、节或栏目等排序，并将标明页码和部、篇、章、节等具体名称的卷首页称为目录页。在书籍、期刊中，目录五一般只占一两页，因为分量不大面常被忽略。目录页是刊载书刊篇目名称的，但它并不是一张篇目罗列的清单，目录页编排的好与坏关系到出版物全貌的完美与否。要编排好目录页，首先要对目录页的作用有充分的了解。
　　 (1)索引
　　读者不必逐页的翻查，只要翻到目录页，就能明白无误地知道自己要读的文章在第几页目
　　录具有一索即得的作用。
　　 (2)缩影
　　目录是书列内容的缩影。如果说文章的标题具有概括文章内容的作用，那么书刊的目录就
　　近于书刊的“标题”，具有揭示书刊内容的作用。一本书刊的目录页，就是一本书刊内容的缩影。从目录里读者可以知道全书内容的权概，翻阅目录后读者便知道这是不是自己所需要或所感兴趣的书列，从而决定取舍。
　　 (3）导读
　　在目录更上，各篇文章的排列有先后之分，每篇文章的标题有字体、字号之分。也就是说各篇文章在目录页上的地位不同，其目的是表明哪些文章是重要的，以引导读者去注意它进而去阅读它。
　　 (4)结构
　　一本书或一本期列也是—个系统，这个系统近于一座琳琅满目的商厦，是由各篇文章有浮地组合而成的。目录舍去了具体的细节，展现给读者的是这本书或刊的程架结构。目录页比内文更能让读者宏观地、本质地了解书刊，因此它的设计如同大商厦临街橱窗的设计，不容轻视。
　　 7．作者姓名
　　任何文章、作品都有作者，作者一般与标题在版面上同时出现。有些读者是慕某位作者之名来选择文章进而钩买菜本书或某本期刊的。因此，作者姓名也是组成版面不可缺少的部分。
　　 (三)版面的布局
　　版面是由各种材料或各种元素组成的。每一种材料进入版面后，就不再是孤立的，而成为版面这个整体的—个局部。读者看一个版面，评论或比较一个版面的优劣与否，不取决于版面的某一个局部，而在于组成版面的各个局部之间的关系。布局就是组织、安排版面的整体与局部、局部与局部之间的关系，使版面成为一个统一的、有机的整体。这如同因素描一般。素描要从整体着跟，局部入手，一笔一笔从局部画起，但又必须从一开始就考虑整个形体在画面上的布局安排、落幅与构图。尤其画到后来。局部画得越深入，就越要察看整幅面面与局部、局部与局部之间的关系。版面布局结构需要的是匠心经营，创造性的设计。但这种创造不是随意的。而是必须以版面的编排思想为依据，并服务于版面的编排思想、否则就成了无源之水，从而失去了积极的意义。版面初局的要点如下：
　　 1．主次
　　各种稿件就其内容和所蕴含的意义是不相同的，有重要一些的，也有次要一些的。把稿件依主次分别表现出来，是版面布局的一个重要任务。一般来讲，稿件的主次是通过不同的强势来表现的，而这种强势只有在全局的比较中才能获得具体的意义，是不能脱离开版面的全局来衡量的。例如，一个五栏的稿件，孤立地看，无所谓是否具有强势。只有把它放在版面里，放在版面这个全局中，如果其他的稿件都是两栏或是三栏的，相对来说，它与其他稿件不同，因而具有强势。相反，如果这一版的其他稿件都是五栏或五栏以上的，那么它在全版中就居于弱势。同祥，如果全版所有的稿件都没有加边框线，只有一篇稿件加了边框线，则这篇稿件就具有了强势而引人注意。如果全版稿件篇篇加边控线，那么加边框线的稿件所具有的强势就无从谈起了。此外，利用背景的烘托也能突出版面某一个局部的强势。比如，全版正文排宋体，“前言”或编者按”排楷体，尽管楷体本身圆润柔弱，但在整个版面中“前言”或“编者按”仍很突出。全版排基本栏，局部排变栏；全版白地黑字，局部黑地反白；全版黑色，局部套红等都是利用这种映衬关系来区别稿件的主次。
　　 2．组合
　　版面中许多稿件的内容是紧密联系的，或是—个栏目，或是一组文章。版面布局(组版)的另一个重要任务就是是使这种关系具体的、直观的展现出来。如果版面布局结构不当，搞件之间的关联就显现不出来，版面编排思想就无法很好地体现，从而会削弱预期的阅读效果。
　　心理学研究告诉我们，要清晰地感知某一对象，就要善于把这个对象从背景中分离出来。要
　　读者把几篇稿件当作相互关联的一组稿件来阅读，就要使读者能够很容易地把这几篇稿件从其他稿件(背景)中分离出来。空间组合就是其中手段之一。在视觉上，形状与颜色类似、距离接近的客体往往容易被结合在一起成为一组视觉对象，从而从背景中分离出来。同样的几条线，如果形状、距离接近，人们的视觉会很自然地把它们分成三组；如将若干个圆形、正方形等距离地排在一起，人们自然而然地会把圆形、正方形看成是—组一组的。因此，在版面的布局结构中，距离的接近，形状、色彩的类似，都是把稿件联系在—起的重要手段。这里要提到的，同题集中排的组版方法。是借助标题来直接告诉读者，居同一标题下的稿件是一组稿件。而空间组合主要是靠空间上的相似、接近来表现稿件之间的联系。这种方法比较含蓄，适于处理—些编者不宜直接表态的稿件。要使版面的布局结构美观，必须做到变化与统一相结合，在变化中贯穿着统一，在统一中包含着变化。
　　 3、变化
　　在稿件丰富的前提下，版面布局要有变化。
　　 (1)体裁的变化。一个版面最好有几种体裁，这样的版面会显得丰富、说目。如果版面上只是灰灰的一大片文字，难免单调乏味。版面上可配置图片，既可以增加版面的变化，又可以使读者感受到美。图片也要注意品种的搭配，有照片、有速写、有漫画、有宣传画，还有剪纸、雕塑或造型好的器物，这样不仅能使版面活跃、丰富多彩，还由于各种图片的构图、色调、质感不同，有浓有谈，使版面更具变化。
　　 (2)栏的变化。正文除了排基本栏外，还可以采用长栏、破栏、长短转化等变栏。一个出版物中的每个版面按几栏分版是相对固定的，这种相对固定的、宽度相同的栏称为基本栏。一个版应划分为几个基本栏．这取决于是否便于读者阅读，是否有利于版面的编排。比如对开横排版的报纸，一般采用五至八栏比较合适。若报纸版面是以活泼、轻松为基调的那么
　　短小的文章采用八栏则版面更富于变化；长文章，如果其内容风格庄重，则采用五栏、六栏比较适合。
　　变栏是由基本栏衍生而来的。变栏有两种，一是长栏，即宽度是整倍数于基本栏的栏；另一种是破栏，即宽度是非整数倍于基本栏的栏。破栏可以大于基本栏，也可以小于基本栏。
　　为什么在基本栏之外还要采用变栏呢？
　　 ①以基本栏为背景，采用变栏，可突出变栏这一部分内容，加强它的强势。
　　 ②变栏的宽度可以根据稿件的特点来决定，朗更有效地利用版面。如诗歌，诗行长的栏可宽，诗行短的栏可中，既方便阅读又节约版面。
　　 ③适当地采用变栏，可以调节版面的黑白关系，增加版面的形式美；栏的分割实际也是版面的分割，对于横排版而言，就是版面的纵分割。一般来说，在同一期刊上，纵分割应有变化、交错，如一种形式分超到底，版面则容易显得呆板，尤其是生活类、文化艺术类期刊更是如此。也有的期刊版面排成通栏，即不分栏，常赏用于通告、社论之类严商、庄重的题材。
　　 (3)标题的变化。标题是版面的限睛，标题的变化对于创造美的版面至关重要。
　　 ①大小的变化；在一个版面上，标题最好有大、中、小的区别。如都是大标题，版面会显得紧张、僵硕；而都是小标题，又会使版面显得琐碎、平淡，颜色分量不够。只有大、中、小标题错落有致。有长有短，有浓有淡，版面才会好看。
　　 ②字号、字体的变化：就一个标题来说，主标题与辅标题字体、字号不应完全相同，要有主、次之别；对一个版面而言，标题的字体、字号也要有一定的变化。
　　 ③形状的变化：标题由于行数、每行排列的形式以及横坚排列的方向不同，可以排成不同的形状。
　　 ④位置的变化：标题与文必额排在一起，但标题与文的相对位量是可以灵活变化的。
　　 (4)空间的变化。版面上除了排文字、标题和图片外，还要有适当的空白。空白作为背景，能使文、标题和图增加强势。拾到好处的空白，让版面显得干净舒朗而不闭塞，清秀文雅而不臃肿。空白主要留在标题、文和图的四周。文内除了固定的行距外，不应留过多的空白。行的间空如果过大，则白多黑少造成版面黑白不均，版面就会显得不紧凑，松松垮垮，有苍白疏落之感。如果行间空白过小，又会黑多白少，造成版面的另一种不均衡，版面会虽得密密麻麻，不透风，有窘迫拥挤之感，而且读者阅读时易串行、易疲劳。版心内文排得较紧，而标题、作者姓名、图的周围多留些空白，能使版面通透而有立体感，充分起到以白托黑的作用。只有茂密相间、黑白有致的版面才能说目。
　　(5)面的变化。版面的组合和版面的分割，都是面的变化。构成版面的规则或不规则的面的元素，往往是自成—个单元的一篇文章，一幅图或一组线，版面就是由这些面—层层组合面成的。版面的分割，有栏的分割、段的分韵和综合分割。栏的分割是版面的纵分割；而段的分割是版面上的横分割；—个版面大都是纵分割与横分割同时存在，形成纵横分部的综合分割。综合分割可以组成多种多样、纵横交错的版式，使版面丰富多彩，各具—格。
　　版面除了文字构成的面，还有图片构成的面。图片在版面上的变化，可以有图形的变化、图版的变化及图片位置的变化。常规的图位都是在版心之内的，但图位也可以突破版心的配制，占用版心周围的空白，这在西方被称作中文译为“出血”。这种出血的版面设计只能用于图片，而不控用于文字。出血的版式，突破了版面常规，如果用得恰当，可使版面灵活富于变化，有一种冲击、扩强、泼辣的气势，同时可以弥补版面的不足。另外，图片是版心的黑，尤其是非线条版的图片，更是重的黑。因此，面的变亿必须要攀逼好图片的种类、尺幅大小，使图片有大有小、有轻有重，增强版面的图困美。
　　 (6)布局的变化。版面的布局基本有两种，即排列式与穿插式。排列式布局，是指整篇稿件排得比较齐整，整体呈规则的四边形。这种布局的优点在于端庄严肃，组版和阅读都比较方便。但缺点是版面会显得呆板、沉闷。穿插式布局，是指整篇稿件与其他稿件相穿插，稿件的整体在版面上呈不规则多边形。这种布局的版面比较生动，稿件与稿件错落相闻，富有变化。但组版比较因难，也不如撂列式的版面布局便于读者阅渎。
　　 4．统一。一个有变化的版面并不能说就是一个美的版面。横七竖八、深深浅浅、杂乱无章版面，虽然变化不少，但谈不上美。只有变化与统一相结合，才能变而不乱，变中见整。要做到变化中有统一，就要求这种变化必须是和谐、比例，秩序和均衡的。
　　 (1)和谐。版面的变化必须和内容统一*版面的形式美是受内容制约的，是为内容服务的。只有版面的变化有助于内容的表现时，版面才能结人以和谐的美感。就一个版面而言，局部和整体应该和谐，在表现形式上也应是统一的。一个额面如果整体线排思想是严肃的，若局部的版面设计花哨，即使这个局部很美，但它的花哨，它的这种与整体统排思想不一致的美，则破坏了整体版面的气氛，而使版面失去了和谐。和谐是指版面布局、风格的浑然一体，而不是各吹各的曲、各拉各的调；和歇是指设计上的此呼彼应、相辅相成，而不是各显其能。
　　 (2)比例。比倒是事物相互制约、相互映衬的一定关系。’超出一定比例的变化就会导致啤形，使人看了不好跟，因此要注意版面的几种比例关系：
　　 ①标题中主标题与铺标题的字号大小要适当。主标题的字号要大于辅标题。如果主标题与辅标题的字号相近，则拉不开“主”、“辅”的地位，在版面上也显得呆板；但相差太悬殊，又会因失去比例而不协调，版面也显得琐碎，不够大方。
　　 ②标题的长短与文章的篇幅要适当。如果文章不长，而标题字号较大、字体又重，会使人产生头重脚轻的感觉，很压抑。若是可能，配置一两幅图片，文图合编于这个标题之下，就会使标题的长短、轻重和文比较合于比例，给人视觉上以舒适感。
　　 ③框的边长要合于一定的比例。各种矩形在版面上表现为富于变化的面。因其长边与短边比率的不同．给人的和谐感与美感也不同。例如按平方根比例得来的一系列矩形，是以正方形为基础。按比例，还可得到第四个、第五个原矩形的相似矩形。其边线的长短虽错综变化，但所有的矩形都是和谐的，具有版面统一感。版面造型应该重视各种比仍关系的优化，以获得版面的美感。正如达•芬奇在(论绘画)一书中所说的：“美感完全建立在各部分之间神圣比例关系上，各特征必须同时作用，才能产生使观众往往如醉如痴的和谐比例。”与达•芬奇同时代的铂西奥里曾经进出，一切美的事物，无不都是符合黄金分割律这个奇妙法则的。黄金分割律也是版式设计可以参考的一种比例。公元前6世纪末，古希腊毕达哥拉斯派发现长为的线，分割成长短两线段，使长线：与全线乙的比例，等于短线与长线的比例，即黄金分割律在绘画、建筑中被广泛应用。在应用时，人们常取其近似值，古希胜雅典巴底农神殿是按黄金分ID律建造的；金字塔的高度与底边长度为5：8；举世闻名的维纳斯雕塑像，上下身以肚脐为界，也基本符合黄金分割律。黄金分割律在版式设计中有很实际的意义。矩形的长边与短边之比符合黄金分割律的称之为黄金矩形，人们认为它是最美的矩形。书列的本多种多样，大多是矩形。黄金分割律有助于版面分割比例的和谐、悦目和统一。例如最常见的16开期刊，现在不少期刊采用边框线，即把印励部分的版心和非印刷部分的边白隔开，形成版面的黑白分明和版面的紧凄感。如果边桓线精细、墨色润泽，又赋予了版面几分精致与图画美。这种边框线很难要求按照黄金分割律来设计，但边框线的长边与短边台于一定的比仍是密要的。竖边过长、横边过短的设计，会使人感到摇摇欲坠，很不稳定；而长边和短边相差无几，又会让人感到呆板、傻头傻脑。因此都要避免。
　　 (3)秩序。版面的变化还要讲求秩序。变而有序才能避免混乱，才能有条有理、乎稳舒展。版面中的秩序主要体现在重复上，体现在同一形式的反复出现中。变化中的适当重复，能增加版面的韵律，增加版面的节凑感。没有重复，就没有秩序。在版面中，标题很醒目，变化也多，因此应当有适当的重复。标题一般应以横题为主，配有经题，而不能横横竖竖旗鼓相当，从而破坏了版面的秧序，显得凌乱。摄标题，尤其是比较大的指标题，不宜放在版面的中部，一般以放在左右两钥为宜，这样的版面设计比较稳定，也好配图。持题的字体种类不宜太多，要设定一个基本字体。字体变化太多，使人跟花缭乱，既不易阅读，也破坏
　　版面的统一。此外，内文应以撂基本栏为主，以基本字体为主。变栏不宜过多，尤其是在同一个版面上不宜采用多种变栏形式。如变栏过多，基本栏重复量相对来说则少，没有基本栏的映衬，变拦也就失去“变”的意义，而且影响整个版面的积。和谐与韵律是相互依存的。韵律本是高低、轻重、长短音的组合，是由有规律的间歇或停顿和重复的音综合而成的。韵律在版面上体理为，版面不局轻重、长短、间歇、重复、动静、虚实，既错落有致又层次清晰，节奏分明。
　　 (4)均衡与对称
　　 ①均衡是影响版面形式美的重要因素。版面的均衡是指版面的上与下、左与右取得重量上的大体平衡。这里所说的“重量”，不是物理意义上的重量，而是心理上的。这种心理上的重量感，是人们从长期的生活体验中得来的一种联想、一种直觉。调如：我们往往感觉体积大的东西比体积小的东西重；颜色浓的东西比额色谈的东西重；质量(或密度)密的东西要比质量(或密度)稀的东西重；活动的东西耍比貉止的东西重。．…•因此，当君到大的、浓的、密的、活动的东西，以及令的、淡的、稀疏的、不活动静止的东西，虽然没有触摸它仍，没有称量它们，但会产生一种放者比后者置的联想。由于这种心理作用，读者在看书、看报时，自然而然会感到：版面上的大号字置于小号字；大标题重于小标题；黑体字置于宋体字，宋体字重于措体字；图片置于文字，文字置于空白有线置于无线；有边框置于无边框等等。因此；在设计版面时，要考虑到读者的这种阅读心理，均衡地组版布局，将版面上、下、左、右的重量安排很大体相当，不可把大标题、图片、加框的文字集中排，以避免版面的轻重失衡。
　　 ②对称是指图形成物体对某个点、直线或平面，在刘、、形状和排列上具对应的关系。如人体、船、飞机的左右两边，在外观上都是对称的。版面设计上的对称，可使版面稳定典
　　雅。对称与均衡不同。对称要求中心两则不仅等量而且同形，而均衡则仅要求等量而不必同形。对称朗版面固然可以获得程定的美感，但这种表现手法远不够用。如果是一本严肃的学术性期刊，可以多用些对称的版面设计，而那些综合性期刊，尤其是文艺性、休闲性期刊，多用对称则不免显好过于呆板，难以满足这些期刊内容上的需要。版面设计手段有对称的，也有不对称的，但更多的往往是虽不对称但具有均衡感。有时，版面设计需要有意突破对称和均衡，以追求一种不平衡感和动惑。动感主要依赖于版面设计的多样与变化。有动无静的版面设计，会使人跟花缭乱，容易流于凌乱和躁动。有静无动的版面设计，固然稳定安宁，但因无动态的变化，又给人以呆板、僵化的感觉。动感和静感应该如仍平衡，各占多大分量，这要视不同期刊的不同住质与风格而定。版面设计的虚实与动静，虽不同但有联系。版面上的感实是多层次的：字排得越多越密就超实，反之如虚；版面上墨色越浓超重就越实，反之则轻；空白多就虚。反之则实；网线图片比线条图实，反之则虚；图片、线条在版面上多比少更有实感，等等。版面设计的实，给人厚实、凝重、稳定可靠的感觉；版面设计的虚，给人以涝洒俊溜。虚实在版面上的运用因期刊不同而不同。一般来说，理论性、学术性期刊版面大都静多于动，实多于虚；艺术性、文学性、休闲性期刊大部动多于静；虚多于实。但无论是什么期列，版面都应是有动有静、动静共济，有虚有实、虚实互补，也就是说，无论什么期刊，版面都应是均衡的。
　　 (四)版面的设计
　　 1、准备工作
　　 ①通读全部稠件。要了解文稿的基本内容、字数、图稿的形式和数量。
　　 ②是否还需要其他的文字、图片。
　　 ③思考版面大致的轮廓。通读全部稿件的过程，也就是跃面设计的构思过程。对版面的大致轮廓要有个初步设想，如分几栏为宜，大标题放在什么位置，哪几篇文章集中排，配什么图，图大致放在什么地方合适等。
　　 ④计算幅面。必须准确地计算每篇文稿的字数，确定栏后，一般以行计算。同时对标题图片(包括固注)、空白所占的位置及其大小作全盘的考虑。
　　 2.画版式。版式要求准确、滇楚、迅速。准确。即指所画版面大小与稿件的实际篇幅相符。如果两者出人较大，印田厂无法拼版。清楚。就是把组版意图，即每篇稿件、每个标题、每幅图在版面所占的位置，题文的关系，图注的位置，正文的字体、字号，标题的字体、字号，装饰线的位置、种类、租细等等各种细节均要在版式上交代清楚，使电脑纪作人员或拼版者一看版式，无需解释就能明了编排、设计的意图，并直接操作。
　　 3、需要注意的技术性问题
　　 (1)题文关系。标题与文在版面中是排在一起的，因此要注意标题与文的关系。横题时，文题不应超过文章的宽度；竖题时，文题也不应超过文章的长度，否则出现的空白不易处理。
　　 (2)转接。文在版面中难免需要转接，转接要合乎阅读习惯。可读、易读，是转接的基本原期。转接有“栏的转接”和“版的转接”两种。
　　 ①栏的转接：不能跳栏。即不能越过一栏而转入另一栏。不能逆转。横排栏的转接是由左至右，不能由右转到左。同一栏中不要同时转入两段不带标题的文字。A稿与B稿同时转入下一栏，转入的文都没有注明标题。读者阅读时很容易读错。避免在文章告一段落时转栏，以免读者误以为此篇文章已经结束，而不再读转入下一栏的文字。
　　 ②版的转接：要在转版处注明“下转第*版”，在接版处要注明“上接第x版”。
　　• 转到另版的文字要写标题。如果一个版上同时有两篇文章转入，更要写明标题。标题要用原题，但可省略辅题。
　　．转到另一版的文字不宜太短，太短不易阅读。
　　．转到另一版的文字要保持字体、字号不变，保持文章的
　　．转版处最好是文章告一段落之处，这样读者正好利用这个自然的停顿去翻页，接下来的阅读就会比较颁利。如果不能赶上告一段落，至少应该在一句话完了之后再转版，以免因团页割断文意。不能逆转。要闻版是最重要的版，其他版的文章不能转入要闻版。
　　 (3)伸缩。版式画完后，具体操作时可能会有些出入，设计的空间与稿件的实际篇幅不一致是很正常的，也是经常发生的。这需要进一步调整版式。
　　 ①图文多于版面容量：删节或移走邻近的稿件，以腾出版面空间。压缩标题。将文字段落合并，以减少段落后面的空白。将部分标点由全身改为半身。压缩图片。压缩版面上的空白，但要适当。
　　 ②图文少于版面容量：增补原文。增发短小的稿件。增补邻近稿件的文字。增加标题的行数，如增加辅题或辅题的行数。将文字多分段落以增加空白。增加图片。增加图片、标题四周的空白空间。但要注意，文内的行距、字臣不能变，否则影响版面的整体效果。
　　(4)对照设计
　　打开报纸、期刊，展现在眼前的是两个相连的版面，是一个整体，因此设计时要两个版面对照设计。两版标题的形状、位置、大小避免雷同。两版的分栏避免完全一样。把奇偶连成的版面应看成一个完整的版面。设计时应彼此呼应，避免视觉上的倾斜、不稳。
　　4．与印刷工艺相关的技术性问题
　　版面设计者不仅应熟悉报纸、书籍、期列，还要了解读者、了解市场、了解社会。特别应了解读者的审美能力、读者的视觉心理。除此之外，版面设计者还婴了解印刷工艺技术。版面设计要通过印刷这个中介，才能传递给读者以视党美感。如果不了解印刷技术，或不能很好地利用日新月异的印刷技术，设计者预期的设计效果则往往无法再现。比如材料的选用(最多的是纸张的选用)、采用什么分色方法、印刷方式等，因不同的纸张其印剧适应性不同。分色方法、印刷方式的不同，也会直接影鸥图片制版间线、图片制版方式等，即直接关系到设计的印刷效果和成本。
　　 (1)纸张品种
　　根据重量不同纸张分为两大类，即纸与纸板。通常2508／m2以下称为纸，2508／m2以上称从原稿处理到获得满意的印刷品，无论采用团种印刷方式，一般要经过原稿的选则-印前图文信息处理‘制版。印刷-印后加工等步骡。现将凸版、凹顾、平版、孔版四种印剧过程归纳　　
　　 (2)印刷方式的选择
　　（3)网点、网线、网屏
　　 ①网点：组成网点图像的象素，通过面积或墨量变化再现原搞浓淡效果。网点面积覆盖率：专指印刷时单位面积内着墨的面积绿，用“成”来表示。例如，单位面积内着墨面积率50％的称为“5成点”20％的称为l12成点”，15％的称为611成半点”。
　　 ②网线：每厘米宽度内排列的网点数称为网点的线数。网线愈高，图像细微层次表达得愈精细。
　　 ③网屏：把连续调图像分解成可印别复制的象素(网点或网穴)的加网工具。不同规格网屏的线数不同，单位面积内网点的数目和大小就有区别。
　　平版印刷中所使用的网线数与用途举例。
　　 ④特殊网屏：与常用的网屏相比，特殊网屏有沙目、波浪、直线、垂直线、同心圆、视布纹、亚麻布纹、砖纹网屏等种类。特殊网屏的应用可改变设计中单调的表达方式，增加版面的肌理美。同时，可以用来“遮丑”，一些调子单调、颗粒粗糙、局部模糊或有划痕的图片可以采用特殊网屏予以掩饰。
　　(4)原搞
　　原搞的种类和质量直接影肉印刷工艺的选择和印刷品的质量。传统的原稿仍是目航印励复制的主要对象。其分类方法很多。同一个原稿可依不同的分类方法来进行分类。
　　A、按原稿内容形式分类，原稿可分为线条搞和连续调稿
　　B、按原稿的载体是否透明分类，可分为透射原稿和反射原稿两大类透射原稿是以透明材料为图文信息裁体的原稿。主要有彩色负片、彩色正片、彩色反转片和民白底片等。其中彩色负片(亦称天然色负片)成色显影后，它的图像与被物比较。明暗层次相反，色彩成补色。彩色正片(亦称天然色正片)，其明暗层次和色彩再现均与被摄物—致。彩色反转片是目前常用的原稿，它与彩色正片的区别在于：彩色正片是通过负片拷贝得到的，面反转片是由拍摄直接得到的。因此彩色反转片比彩色正片的层次更丰富，反射原稿是以不透明材料为图文信息裁体的原稿。主要有绘画作品、黑白或彩色照片、印刷品作原稿等。
　　C、按原稿色分类。可分为彩色原稿和黑白原稿。
　　D、随着计算机多媒体技术的发展，使印刷复制的对象大大丰富。若将传统原稿定义为硬件形式原稿，剧目前还包括媒体原搞和软件形式原搞)。
　　（5）对原稿的要求
　　A、线条原稿：要求线条清晰、流杨、无断笔，粗细适当。如将细线条缩小复制仍明晰可见；若将细线条放大复制，其边缘不能出现毛燥。底色与线条明度的反差要大，若底色与线条均是均色的，要尽量使颜色搭配有利于分色时能分出明显的密度级别。
　　①连续图原稿：
　　 ②透射原稿：密度是否适中。原稿中的高光部分要影像清晰，不能是—块无层次的色块(只有辉光部分才可以没有层次)。如果一张原搞无论高光部分还是暗调部分都有层次，中间调部分的层次也很丰富．而且具有高清晰度和低颗粒性，这样的透射原稿便是一张感光正确、密度适中的原稿—。灰雾度。如果透射原稿上该透明的地方不纯净，整个版基上像有一层雾，说明灰雾度大，配色不纯。无论偏向哪颜色的灰雾都将影响色彩的正确还原和色彩的反差。反差。原稿的最亮部分到最暗部分的密度之差称为原稿的反差。反差表现原稿的明度
　　色彩的变化极限，是印刷品再现的密度范围。反差大，层次就少；反差小颜色便不饱和、不鲜艳，层次也出不来。灰雾度大会影内反差，因为光线乎会造成弱反差，也影响色彩的正确还原。同主主观察反差是否乎衡，即某种颜色在强光部位和暗调部位的反应是否一致，如果一致，则反差平衡，色彩也就能正确还原。色的纯度。这主要看每一种颜色是否有其他颜色的干扰，即是否有较高的纯度。着色彩分区不纯，颜色则会不饱和，甚至产生色偏。
　　反射原稿：如对彩色照片的鉴别。是否偏色。要在自然光或接近日光色温的标准光源下观察彩色照片。首先要观察照片上白色或浅灰色、黑色等消色部分。如果这些消色部分没有其他韶色的于揽，就说明照片的色彩还原比较准确。若消色中含有其他颜色，含什么色，副整个照片就偏向什么色。还原是否饱和。照片上的颜色一艘比实物的色彩略有夸张•，因此要看困面中主要部分的主要色彩是否饱和。色彩准确。看主体物的主要色彩是否准确，以人物为主的照片主要应以人的面部颜色为标准来判断色彩是否准确。反差是否适宜。彩色照片的反差包括括度差，色反差和反差乎衡。只有反差适中，照片才有色彩过渡层次，色彩变化才会比较多。这祥的照片才会有深度和立体感，不致显得单调和平衡
　　(6)印后加工
　　①凹凸压印：用凹凸两块印版，不用油墨，把印励品压印出浮雕状图像的加工。
　　②模切、压痕，摸切工艺：根据设计要求，在摸切机上招承印物冲切成一定形状的工艺年产工艺：利用钢线，通过压印，在承印物上压出痕迹或留下利于弯折的槽痕的工艺。
　　10.烫箔：措助于一定的压力和温度，使金属箔或颜料箔烫印到印田品或其他承印物上，以增加装饰效果的工艺称为烫箔——烫印电化铝，俗称烫金。
　　①上光：在印刷品表面涂(或喷、印)上一层无色透明的涂料(上光油)，经流干、干燥、压光后，在印励品表面形成一层薄的、均匀的透明光亮层的工艺稳之为上光。上光包括全面上光，局部上光，光泽型上光，亚光型(消光型)上光或特殊涂料上光等。
　　②覆膜：塑料薄膜涂上粘合剂后，与以纸为承印物的印制品，经像皮滚筒和加热滚筒加压后粘台在一起，形成纸塑合一的产品的工艺明覆膜。
　　 (11)装订
　　书籍与期刊均要装订成册。书籍的装订分精装与平装。期刊时效性强，不能因复杂的装订而占用过多的时间，因而大都采用比较简便迅速的装订方法。装订的方法有订缝洼结和非订缝连结两种。订缝连结是用纤维或金属丝将书粘连结在一起，主要有骑马订、铁丝平订、缝纫机线订、三眼线订、锁线订等。
　　①骑马订：用铁丝从书贴折缝中，连同封面—起，在书脊督上穿过的装订方法。骑马订成本低、速度快，不占订口，但牢固性差，封面和书页易脱落。一般用来订较簿的书、刊、练习薄及小册子等。
　　②铁丝平订：常用于不宜采用骑马订的较厚的、质量要求不太高的书列。是以两个或三个铁丝铜子，在乎整折好的内文页订口边穿订的装订方法。为了不使铜于外露且书脊整齐，订好后再独上封面。它的优点是书脊乎整美观、成本低、效率高。缺点是订脚紧，书本厚时翻阅较因谁，受潮后铁丝易产生黄斑锈并能渗透到封面上，造成书页的破损或脱落。这种装订方法要占用部分订口空白，因此，在版面设计时每行要比骑马订少排1—2个字。不考虑装订方法就难以做出好的版面设计。
　　 ③缝纫机线订：缝纫机线订不像铁丝平订那样订铁锅子，而是用缝纫机缉缝一道线订起
　　来。线从书芯上竭缉缝到下端，因而牢固。缺点是封面要另行钻上去，而且书刊订后不易乎搀打开，只适宜装订100页以内的书刊。
　　 ④三思线订：也是平订，是在折好的书芯订口处，先扎透三个孔眼，再用线穿订。封面也要另行粘上。由于多了一道扎孔限的工序，装订速度要受到影响。
　　 ⑤锁线订：又称串线订。它是将已经配好的书瞄，按照顾序用线一帖一贴地串联起来，锁烫成整本书的书芯。为了增加锁线订的连接牢度，在订过的书脊处再钻上一层纱布，然后压平捆紧，刷胶贴卡片，干燥后割成单本，以备包上封面。琐线订与骑马订一样都不占订口，书芯摊得开、放得平，阅读时易翻阅。但锁线订比骑马订牢固，是质量较商的订书方法，常用于精装书的书芯加工。
　　⑥胶粘装订：不用铁丝或缝线而用胶粘合书芯的装订方法称为胶粘装订，也称无线胶订。
　　胶粘装订的工艺过程：铣背-捆页-剧胶一烘干。贴纱布一干燥一副本。胶钻装订和锁线订的书刊一样，具有阅读方便、不占订口、成本低等优点。
　　 (12)看打样
　　打样，是从拼组的图文信息复制出的校样。检查打样，是版面设计工作的最后一个环节，也是严把质量关的一个非常重要的环节。看打样着重从以下儿个方面检查、校核：
　　 ①标题的大小、位置，字体、字号是否正确、恰当。
　　 ②全版标题以及各版标题是否有矛盾或重复。
　　 ③整个版面布员是否拾当。
　　 ④图与图注、标题与文字是否相符，有无张冠李戴的情况。
　　 ③图是否有倒置的情况。
　　 ⑥转接是否正确。
　　 ⑦目录页与内文是否一致。
　　 ⑧墨色鲜艳，版面深浅均匀一致。
　　 ⑨墨色厚实，有光泽。
　　 ⑾符合原稿特点，色调层次清晰。
　　 ⑩套印准确，文字不缺笔断道，线条光洁无毛刺。

啥是非主流涅？？←┈扫盲

▼△草摩小窝▲▽ — Mon, 3 Dec 2007 21:20:02 +0800

答案1
       非主流就是张扬个性、另类、非大众化，不盲从当今大众的潮流，讲究符合自己心性的服装、衣着、言行。
   非主流意味着并不是最流行的东西... 也就是相对超前的或者滞后的。
   从人数上讲，追求非主流的人占相对少数，多了就叫主流了。

   有主流就有非主流，主流与非主流是共存的。从字面上的意思解释就例如：HipHop`R&B or Blues在西方社会是居于主流地位的那么过去在中国就是非主流的，不过现在正在渐渐走向主流地位而渐渐失去主流地位的，就是像小虎队那样的。也可以叫做“实验”、“前卫”、“先锋”" 即另类的意思。

答案2
      非主流，是有几个特点的：
   1、无法确切定义或到目前为止没有定论。
   2、正在变动当中，或者说仍然存在较大变动。

   非主流应该保持它的活力。这个活力不是指其存在与否或正在运行与否，而是指其创造的能力。很多非主流的事物，一旦失去其创造力，尽管其形式仍然是非主流的，那么只有两种结局：一、消灭；二、被同化。比如嬉皮士风潮，一旦失去了其特定的历史创造力，不能与时俱进的发展自己的理念，也就逐渐沦落到一种时尚了。而无法确切定义或没有定论，则是非主流事物拥有创造力的反映。

【非主流的一些表现】
    图片：喜爱另类奇怪的图片，比如摆POSE时会装出痴呆，颓废的表情。喜欢PS图片。
    打扮：与大众不同，比如女穿男装，穿着嘻哈，全身穿得破破烂烂等等。
    发型：染发采用蓝色白色等颜色，或者做夸张的造型等。
    音乐：劲爆，先锋，拉风等等这样的音乐受到欢迎。
    生活：不人云亦云，不追求大众化，思想也叛逆激进，有创造力。
    个性：无限展示自己的自信，阳光，活力　

我的第一个教师节

▼△草摩小窝▲▽ — Tue, 11 Sep 2007 13:01:04 +0800

九月十日，一个原本属于学生生涯才庆祝的日子。终于，在阔别校园三年后的今天，我有幸成为主角。

真的很开心。和学生们在一起，永远很开心．即便夜夜梦魇．白天的我，工作中的我，仍旧是最充实的．忘记一切烦恼，开心的和学生们一起学习、贫嘴．用我还算广博的知识面和最甜美的微笑，将一颗颗稚嫩的心，收于＂魔爪＂之下．

　　呵呵～～

　　昨天学校进行演出活动，虽然和学生精心彩排的节目貌似演砸了。依旧觉得好棒~！我真棒~！学生们真棒~！！

呵呵~~（again..）

收到了鲜花、蛋糕，以及无数条知名与不知名的祝福短信。

开心，真的很开心。

在心里，轻轻地，祝福自己一声：

"马老师，节日快乐~~~"

呵呵~~

给"猪猪达人"网友做的logo

▼△草摩小窝▲▽ — Tue, 12 Jun 2007 20:03:29 +0800

以下为logo:以下为效果图: